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配资网站推荐下阕“温香熟美”以嗅觉与触觉交融

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半生颠簸，一纸词魂。苏轼以笔为舟，载着宦海浮沉、天涯孤旅的沧桑，驶入《减字木兰花》的十阕天地。这里，有“花不看开人易老”的急景凋年，有“不似天涯，卷起杨花似雪花”的旷达自嘲；有“雨细风微，两足如霜挽纻衣”的隐忍情深，亦有“妙思如泉。一洗闲愁十五年”的豪情万丈。他写尽人间离合、世事翻覆，却在字缝间埋下解药的种子——或以青松自喻守志，或借春潮笑对沧桑。千年后重读，哪一句如利刃破心，哪一阕似故人低语？且随东坡的词魂，共赴这场红尘劫，泪中带笑，笑里藏刀。

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减字木兰花·莺初解语

苏轼〔宋代〕

莺初解语，最是一年春好处。微雨如酥，草色遥看近却无。

休辞醉倒，花不看开人易老。莫待春回，颠倒红英间绿苔。

此词约作于宋仁宗嘉祐八年（1063年）二月。此时东坡以覃恩迁大理寺寺丞。赴任途中，过宝鸡，重游终南山。其弟子由闻之，寄《闻子瞻重游终南山》诗，东坡次韵，并作此词以寄。上片以“莺初解语”起兴，黄莺娇啼如低语，点破初春生机；化用韩愈“草色遥看近却无”之笔，微雨如酥中，远望草色青翠欲滴，近观却似隐于无形，将早春朦胧之美写尽。下片笔锋陡转，“休辞醉倒”直抒胸臆，劝人莫负春光，若待落花纷乱、绿苔侵阶，方知“花不看开人易老”之恨。全词以景托情，借早春之短暂喻人生易逝，警醒世人当如惜春般珍视韶华，莫待老来空悲切。

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减字木兰花·己卯儋耳春词

苏轼〔宋代〕

春牛春杖，无限春风来海上。便丐春工，染得桃红似肉红。

春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。

宋朝时，海南岛被视为蛮瘴交集、偏远荒僻的“天涯海角”之地。前人偶尔有诗作，大多都是面对异乡那荒凉的景色，抒发飘零流落的悲苦之感。然而苏轼的这首词却以欢快灵动的笔触，着重展现了边陲地区绚烂的春光以及充满生机的大自然。在中国词史中，这是第一首对海南之春的热情赞歌。开篇“春牛春杖”，以春日农事之景起笔，“无限春风来海上”更显海岛春风浩荡，生机盎然。“便丐春工”奇思妙想，恳请春神将桃花染得如肉色般娇艳，俏皮可爱。下片“春幡春胜”写民间春日习俗，春风拂面，吹醒酒意。末句“不似天涯，卷起杨花似雪花”，将儋耳杨花比作雪花，以景结情，一扫贬谪之愁，尽显随遇而安、乐观旷达之胸襟，于异乡春光中觅得自在与欢愉。

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减字木兰花·花

苏轼〔宋代〕

玉房金蕊，宜在玉人纤手里。淡月朦胧，更有微微弄袖风。

温香熟美，醉慢云鬟垂两耳。多谢春工，不是花红是玉红。

这是一首咏牡丹的词。以花喻人，将牡丹的娇艳与美人的风姿浑融一体。开篇“玉房金蕊”以“金”“玉”二字勾勒牡丹的华贵，与“玉人纤手”相映成趣，暗合《诗经》“有女如玉”的古典意象。月下微风轻拂衣袖，似春神有意撩动，烘托出朦胧意境。下阕“温香熟美”以嗅觉与触觉交融，醉态中云鬟垂耳的细节，将美人酣眠的妩媚刻画入微。末句“不是花红是玉红”点睛，既赞牡丹红不如美人肌理透出的红润，又暗含对春神造化的感恩，婉约中见豪放，尽显东坡词“花即是人，人即是花”的物我相融之妙。

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减字木兰花·送赵令

苏轼〔宋代〕

春光亭下。流水如今何在也。岁月如梭。白首相看拟奈何。

故人重见。世事年来千万变。官况阑珊。惭愧青松守岁寒。

此词作于宋哲宗元祐六年（1091年）四月东坡自杭返朝过高邮之时。是时，词人与高邮令赵晦之再一次相见，感慨颇多，于是写下这首词送给他。以时光流转与世事变迁为经纬，编织出深沉的友情长卷。上阕“春光亭下”以流水之逝暗喻往昔欢聚难再，岁月如梭间，故人已白首相对，尽显沧桑之叹。下阕“世事年来千万变”直抒胸臆，道尽宦海浮沉之无常，而“官况阑珊”则自嘲仕途黯淡。“惭愧青松守岁寒”以《论语》“岁寒松柏”之典，将友人赵晦之的淡泊超脱与自身“官况阑珊”的疲惫形成对照，完成从怅惘到自勉的精神转折。全词以流水、青松等传统意象构建“时间流逝-生命衰老-精神永恒”的哲学链条，在疏朗笔调中暗藏老而弥坚的生命力量。

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减字木兰花·荔枝

苏轼〔宋代〕

闽溪珍献，过海云帆来似箭。玉座金盘，不贡奇葩四百年。

轻红酽白，雅称佳人纤手擘。骨细肌香，恰是当年十八娘。

宋哲宗绍圣二年（1095年）四月，东坡被贬惠州，同地方官僚朋友游山玩水，宴饮食荔枝，见物思古，作下此词。以古今对比的笔法，将荔枝的贡史与现时之味交织成篇。上阕“闽溪珍献，过海云帆来似箭”写唐代荔枝进贡之艰，海运如箭仍难掩劳民伤财之弊，“玉座金盘，不贡奇葩四百年”则以四百年停贡暗喻历史进步，隐含对民生疾苦的关切。下阕“轻红酽白，雅称佳人纤手擘”以色彩与触感写荔枝之鲜美，“骨细肌香，恰是当年十八娘”借唐代名品“十八娘”双关荔枝品质，既赞其核小肉香，又以佳人喻物，赋予荔枝人格化美感。全词于讽喻与赞美间，展现苏轼超脱困境的豁达与对生活的细腻体察。

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减字木兰花·寓意

苏轼〔宋代〕

云鬟倾倒，醉倚阑干风月好。凭仗相扶，误入仙家碧玉壶。

连天衰草，下走湖南西去道。一舸姑苏，便逐鸱夷去得无。

此词以醉态与旅途为线，交织出超脱与隐忧的双重心境。上片“云鬟倾倒，醉倚阑干风月好”以醉后散乱之发与眼前美景形成反差，借“误入仙家碧玉壶”的奇幻想象，展现酒中暂忘尘俗的童真诙谐。下片笔锋陡转，“连天衰草”以江南冬景的苍凉，暗喻宦游的疲乏栖遑，“一舸姑苏，便逐鸱夷去得无”则借范蠡泛舟五湖的典故，直抒对归隐江湖的向往。全词虚实相生，醉态中的仙境与旅途中的衰景交织，既显豁达超脱，又透露出壮志难酬的深沉感慨。

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减字木兰花·江南游女

苏轼〔宋代〕

江南游女，问我何年归得去。雨细风微，两足如霜挽纻衣。

江亭夜语，喜见京华新样舞。莲步轻飞，迁客今朝始是归。

宋神宗元丰七年（1084年）四月，苏轼遵照圣旨离黄赴汝，仍任团练副使。该词是临行之前苏轼写给王朝云的，表达了二人对未来美好生活的愿望。上片以“江南游女”发问“何年归得去”，借游女之口道出贬谪黄州四年的漂泊之苦，“雨细风微，两足如霜挽纻衣”以细节特写，勾勒出游女在风雨中挽衣涉水的清冷形象，暗喻苏轼与王朝云患难与共的坚韧。下片“江亭夜语”转写梦境，昔日“京华新样舞”的繁华与“莲步轻飞”的轻盈，与眼前迁客身份形成对比，末句“今朝始是归”既回应开篇之问，又以“归”字双关，既指赴汝州之行，更暗含对精神归处的追寻，情感深沉而余韵悠长。

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减字木兰花·送别

苏轼〔宋代〕

天台旧路。应恨刘郎来又去。别酒频倾。忍听阳关第四声。

刘郎未老。怀恋仙乡重得到。只恐因循。不见如今劝酒人。

此词约作于宋哲宗元祐六年（1091年）三月。词人守杭州，三月初召入京，任翰林学士知制诰兼侍读。此词为离任前自下塘起行，取道湖州至苏州。宣德郎马忠玉、好友刘季孙等在西湖饯行。席上，词人作此词赠之。此词以“刘郎入天台”的典故为底色，将离情别绪织入仙乡幻梦。上片“天台旧路”暗用刘晨、阮肇入山遇仙的传说，“应恨刘郎来又去”借仙子之怨，写友人惜别之情，“别酒频倾”中“忍听阳关第四声”化用王维送别诗，以乐声之悲烘托离愁之浓。下片“刘郎未老”笔锋陡转，以“重得仙乡”的期许淡化现实离索，然“只恐因循”又陡然跌回现实，怕重逢无期、旧人难见。全词虚实相生，在仙境与人间、重逢与永别的张力中，尽显苏轼对友情的珍视与人生无常的喟叹。

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减字木兰花·银筝旋品

苏轼〔宋代〕

银筝旋品。不用缠头千尺锦。妙思如泉。一洗闲愁十五年。

为公少止。起舞属公公莫起。风里银山。摆撼鱼龙我自闲。

此词作于宋哲宗元祐七年（1092年）九月。苏轼以兵部尚书兼差充南郊卤簿使召还朝廷，九月九日，途至南都（今河南商丘）时，与友人王定国（名巩）恰巧相会，二人自彭城（徐州）分别已有十五年之久，为表达与友人不期而遇的愉悦心情，作下此词。上片描述词人与友人王定国在南都不期而遇的欢快情景。“银筝旋品。不用缠头千尺锦”，词人自己拨动起银筝的调音“品”，确定音位后，便弹起乐曲来，用不着请歌舞艺人来表演送她们千尺锦帛作“缠头”装饰了。“妙思如泉。一洗闲愁十五年。”筝曲发出的奇妙乐响，有如泉水淙淙流淌的畅快思绪，一下子把两人相别十五年的闲愁全部冲洗干净了。下片主要描绘了一幅欢歌狂舞的场面。全词内容积极乐观，尽是旷达、自适、自在的情趣抒写，毫无物累、压抑、疲惫的格调，突出词人放逸的个性，表达了他与友人不期而遇的愉悦心情。

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减字木兰花·送东武令赵昶失官归海州

苏轼〔宋代〕

贤哉令尹，三仕已之无喜愠。我独何人，犹把虚名玷缙绅。

不如归去，二顷良田无觅处。归去来兮，待有良田是几时。

宋神宗熙宁八年（1075年）十二月，东武令赵晦之罢官归海州，苏轼作该词以赠别。上片盛赞赵昶“三仕无喜愠”的贤能，对比自身“犹把虚名玷缙绅”的惭愧，既含对友人淡泊性情的钦佩，又暗含对官场虚名的反思。下片“不如归去”直抒归隐之志，然“二顷良田无觅处”以现实困境消解理想，末句“待有良田是几时”更以反问收束，将归隐的无奈与超脱的渴望熔于一炉。全词语言质朴，情感真挚，于自嘲中见真性，在困境中显旷达，堪称苏轼宦海沉浮中的心灵独白。

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